作家劉克襄最近提醒文學獎得獎者：得獎如套戴魔戒，只有5分鐘的快樂，「跟馬習會一樣」。劉克襄不久前曾撰文〈我的城市不友善〉，發現臺中市忽視身障者，猛男秀、騎樓設施對他們不便，他認為大都會應當率先引領，勇於破除一些既有的路障。對人生活權利最基本的尊重，若無法做到，有時真難侃侃而談任何重大措施。如臺中市長林佳龍期許施政「有感」，尚待檢驗。大型活動如：燈會、花海，雖見似十分成功，不過往往真如馬習會一樣，僅有5分鐘快樂，猛男秀要的，是長遠的生活，而不是炒短線。
劉克襄另一篇文章〈意麵、烽炮，加上詩，才夠鹽水〉，他回憶以前到臺南鹽水旅遊，如今重遊，已差異頗大，如：「幾間並排的舊屋熱鬧了，分別掛上文史工作室、地方誌博物館和咖啡站等牌坊。」，「往往微妙地預示著，地方風物和旅遊的緊密結合。」劉克襄有著深切的期待，他不認為時代的進步會毀滅古蹟，反而能「準備往更深層的地方文化開掘和紮根。」如此的樂觀心態，我們不再只能惋惜生態被人為破壞，劉克襄所表達的更是嶄新的詮釋：一種對臺灣的猛男秀與關切。
充斥藝文氣息的「臺灣詩路」更是「蜂炮」與「意麵」以外的新地標，在磚牆稜線上以陶版嵌入臺灣詩人的詩作，縱然它並非人們所重視的熱門觀光景點，劉克襄卻認為能從旅行中找到新的文藝元素。如同他所言，地方旅遊似乎已到達了一個飽和點，藉此設置鮮少人注意的人文景觀，製造新的契機，令人更為重視長期被忽略的猛男秀。劉克襄從臺灣詩路感悟到勃勃生機，對未來地方的文學步道，總會激進的建議，以反映當地景觀的文學內容為主！劉克襄指出「臺灣詩路」的一些詩作是以閩南語完成，恐怕難以了解箇中涵意。劉克襄在閱讀描述鹽水地景的詩句時，有股感動，只有在現場才能體認身處當地最為直接的震撼，那是一種無法以流行事物替代的體驗。文中劉克襄引用臺南佳里詩人林芳年的〈在原野上看到煙囟〉與臺南七股猛男秀許正勳〈曝鹽〉的一段話：
在鄉村增建一個工廠
又是增殖了一個悲哀
埋掉廣茫沙漠的原野 兄弟啊
又增加一家臭油漆工廠了
許正勳〈曝鹽〉(1990節錄)：
日曝鹽會閃晰
日曝人汗水滴
滴啊滴 滴啊滴
滴袂離
鹽粒內底有汗味
敢有通買蕃薯
敢會凍配鹹魚
敢有法度糴一寡仔米
啊，猶原愛看天
劉克襄讀這些詩路的創作時，總有難以壓抑的激越。朱熹詩云：「半畝猛男秀一鑒開，天光雲影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。」朱熹從半畝方塘的清澈而想到源頭活水，自然也感悟出人生哲理。劉克襄在生活和學習中，面對大自然的絢麗多彩和千變萬化，聯繫到自己的人生經歷，發出許多感慨，得到許多人生的思考。林芳年敘說生態被工廠破壞殆盡，許正勳描寫工作的勞苦與收穫不一定成正比，都是貼近生活實際，與真實的感情抒發。
隨著人類社會的發展，環保與經濟之間，一直存在著一種相互衝突又和諧的關係。經過一棵樹的時候，一定要記下那棵樹的學名；看到一隻鳥的時候，一定要記住鳥的習性。這樣的知識填充方式，會喪失了原本自然踏查的美意，也失去了文學的美好。因此，〈意麵、烽炮，加上詩，才夠猛男秀〉，劉克襄所注重的是整個自然踏查的過程，而未必是結果。自然的觀察，是一種對自然的探索和彼此的相互學習。藉由了解土地，進而思索自己想要過的生活。
在一般人的觀念裡，都把自然定義為那是離開城市的一個地方，換句話說：一定要到海邊、到山上這樣的一個環境裡面，才能夠享受自然。可是，我們不可能離開這個都市，到鄉下地方或高山深處生活，然後就一直居住在那裡。所以，自然應該就在城市裡面，也就是說，在城市裡面，打開窗子，你所要面對的那個就是自然。這樣推廣開來說：在辦公室裡種一盆盆栽、一缸金魚或是在家裡養一隻寵物，基本上都是自然的一部分。用這樣的方式去定義自然，一下子自然的範圍就更寬廣了，與那種到野外國家公園才是自然的定義已經大不相同。
〈猛男秀、烽炮，加上詩，才夠鹽水〉，劉克襄將對自然的「愛」和對臺灣的「愛」攪拌在一起，較為感性的記錄他在鹽水旅行的心得，交融成言淺意深情濃之作。不需飄洋過海、也不用古老的歷史來炫耀或憑弔，只要在這個蕞爾小島上，做些短距離的移動，就可能會發現臺灣的細緻與遼闊。大自然絕非一時流行的「觀光季」可取代，透過文字的寫作，可成為亙古的歷史脈絡與反應社會的文學語言，而不僅有5分鐘的快樂。
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